Larry Cohen pojednává o životě riskování, o dopadu svých filmů a o připravovaném dokumentu King Cohen: Divoký svět filmaře Larryho Cohena

Jason Souza chatuje s Larrym Cohenem…

Larry Cohen je spousta věcí zábavy. Je to vzácný vypravěč, který se od 50. let pohyboval na pomezí mnoha žánrů a stále si zachovává aktivní kariéru v Hollywoodu. Jeho exploatační výstup téměř vždy přichází s jemnou sociální analýzou a kritikou. Měl obrovský vliv na kinematografii blaxploitation s Černý Caesar a Peklo v Harlemu (oba 1973). Na svém kontě má několik grindhouseových hororových hitů, počínaje mutantním baby-run amok filmem Je to živé (1974), prozíravý šokátor Bůh mi řekl (1976), špičkový film o příšerách O: Okřídlený had (1982) a spotřebitelsky kritická satira Ty věci (1985). Nedávno napsal scénář k filmu Joel Schumacher Telefonní budka (2002) a nadále píše a vyvíjí scénáře a příběhy pro film. Více než padesát let je zarputile nezávislý a v současnosti je zaslouženým námětem dokumentu s názvem King Cohen: Divoký svět filmaře Larryho Cohena . Pan Cohen velmi laskavě porušil svůj nabitý program a popovídal si s Flickering Myth…

  King-Cohen-poster-1-600x888



Moje první otázka zní, máte úplnou nebo téměř úplnou uměleckou kontrolu nad svými filmy. Myslíte si, že je to dnes ještě možné pro filmaře?

Jistě. Určití lidé to dostanou, zvláště když měli velký hit, a pak to dostanou na svém dalším obrázku, a tak nakonec dojde k obrovské katastrofě a už to nedostanou. Ale víte, vždy to tak bylo, že můžete získat autonomii na samém vrcholu nebo na úplné spodní příčce, kde to nikoho nezajímá. Takže, víte, měl jsem obecně nižší rozpočet. Studia prostě neměla čas na mě dohlížet a nechala mě odejít, udělat můj film a dodat ho. Takže, když jsme natáčeli, nikdo neměl žádný zásah. Nikdo nepřišel na natáčení, nikdo se nedíval do deníků, nikdo mi nedával poznámky. Šlo jen o to odejít a udělat obrázek.

Páni, to je skvělý způsob, jak to udělat.

Nechal jsem se rozmazlit. Řeknu vám, nemohl jsem to udělat jinak. Když jsem se pokoušel pracovat s producenty, kteří neustále zasahovali, v několika případech jsem prostě odešel z obrazu, protože jsem nemohl natočit svůj film tak, jak jsem chtěl, a neměl jsem zájem natáčet. je to jejich způsob.

Představoval bych si, že natáčení filmů podle komise není vůbec uspokojivé.

Pokaždé, když uděláte nějaké rozhodnutí, musíte si to ověřit s lidmi a teď to musí řídit manažeři, kteří obvykle nemají s filmem vůbec žádné zkušenosti. Jsou z banky, a než dostanete odpověď, je příliš pozdě na to, co jste chtěli, protože jste se přestěhovali na jiné místo. Víte, je to frustrující zkušenost, ale mnoho lidí si tím projde a rádi mají na obrázku své jméno. A víte, to je to, co dělají a moje kariéra byla velmi odlišná. Bylo to takové, kde dělám všechna rozhodnutí a je velmi málo spolupráce s někým jiným.

To zní jako sen.

Dokud jsou obrázky v pořádku.

Vaše filmy jsou sociálně uvědomělejší než mnohé jiné, zejména v oblasti vykořisťování. Představuje se sociální komentář ve vašich filmech přirozeně jako vedlejší produkt příběhu? Nebo máte nějaké sociální prohlášení, které chcete udělat, a pak na tom nějak postavit příběh?

No, rád si o něčem udělám obrázek. A víte, zabýval jsem se potraty a rasismem a mnoha tématy a zneužíváním spotřebitelů jako např. Ty věci , kde je na trh uváděn produkt, který zabíjí lidi. Každý den se dívám na televizi a bývaly tam reklamy na cigarety, ale teď už je nemají. Teď jsou to všechno drogy, všechno jsou to nějaké léky a každá z nich má vedlejší účinky, které vám mohou velmi dobře zničit život nebo vás zabít. A také je na konci vyhlašují. Mohlo by to způsobit smrtelné nemoci a oni je stále inzerují zády k sobě v televizi. Je to téměř komediální rutina poslouchat prohlášení o vyloučení odpovědnosti na konci reklam. Tak, Ty věci o něco takového opravdu šlo. O cynismu, který má velký byznys. Že vám prodají cokoli – i když vás to zabije – a pak to popírají.

Ano. A mám pocit, že vaše filmy byly opravdu prozíravé v téměř předpovědi šíření těchto sociálních problémů. Stejně jako v God Told Me To se to otevírá útokem odstřelovače, který, pokud by ten film byl natočen teď, by ho otevřel scénou jako je tato, myslím, že by byla opravdu nebezpečná nebo podvratná… nebo by se to tak jako tak považovalo.

A věřte tomu nebo ne, přiznejme si to, teroristé z ISIS, jejich poslední slova, než vyhodí lidi do vzduchu, jsou: „Bůh je dobrý. Takže je to docela blízko Bůh mi řekl . Chci říct, víte, je velmi předvídatelné, že ve jménu Boha dojde k masu vražd, protože to není nic nového, děje se to po staletí. Podívejte se na všechny lidi, kteří byli v průběhu let zmasakrováni ve jménu Boha. Takže... to je vlastně důvod, proč jsem udělal obrázek. Poté, co jsem šel do muzea umění v Londýně a podíval se na všechny klasické obrazy s náboženskou tematikou. Protože jeden čas byli všichni umělci dotováni církví a bylo jim řečeno, aby dělali náboženské obrazy. A udělali několik nádherných náboženských obrazů s těmi nejnásilnějšími scénami, jaké si kdy dokázali představit. S lidmi probodanými a prostřelenými kopími a lidmi s desítkami šípů vycházejících z jejich těl a pardon, ale dokonce i s obrazem Ježíše... přibitým na kříž. Nemohl jsem si představit násilnější obraz, než je muž ukřižovaný...a to je základ pro celé náboženství. Takže víte, nic není tak násilné jako náboženství a způsobilo to více úmrtí lidí než cokoli jiného. A dnes máme další náboženství, které lidi děsí, takže, Bůh mi řekl je dnes stejně efektivní nebo stejně smysluplné, jako když jsme to dělali před čtyřiceti lety. Mimochodem, Tony Lo Bianco je jediným členem obsazení, který je stále naživu. Právě jsme měli představení v New Yorku. Přišel a rádi jsme se zase viděli. Ale připomněl jsem mu, že je jediným přeživším členem obsazení.

To je docela ironické.

Mladí i staří – všichni jsou pryč.

Vyrostl jsem jako katolík a pamatuji si, že jsem jako dítě chodil do kostela a měli jsme velmi názorné vyobrazení toho u oltáře, jak je Ježíš ukřižován krví procházející trnovou korunou a tak.

No, měli byste skutečně pít Ježíšovu krev, že ano, jako součást obřadu? Chci říct, no tak. Když se nad tím zamyslíte, je to docela krvavá myšlenka, že pijete krev ukřižovaného muže. Nejsem proti žádnému náboženství. Nepraktizuji žádnou náboženskou ortodoxii, ale myslím si, že každá skupina, která si myslí, že jsou jediní a všichni ostatní, půjdou do pekla, to nemohu snést.

souhlasím. to taky nedokážu pochopit. V současné době se o vás – králi Cohenovi – točí dokument, což je úžasné. Jsem tak nadšený, že to vidím. Jaké byly vaše myšlenky, když vám bylo řečeno, že byl natočen film k uctění vašeho odkazu?

No, přišlo mi to jako naprosté překvapení. Neobhajoval jsem to nebo jsem to nehledal a nehledal. Neznal jsem lidi, kteří ten obrázek dělali. Právě mi zavolali a řekli, že o mně chtějí natočit film, a já řekl: „No… do toho. Budu spolupracovat, jakkoli budete chtít, ale nechci do toho mít žádný vliv.' Jak můžete vidět v mých dalších filmech, mám naprostou kontrolu nad svými filmy a nechtěl jsem tam jít a snažit se jim odebrat autonomii a říkat jim, co mají dělat, a věděl jsem, že kdybych se zapojil, byl bych když jsem to dělal, tak jsem si myslel, že se do toho prostě nepustím a nechám je natočit film a uvidím, co se stane, a uh, ještě jsem ani neviděl ten obrázek. Uvidíme to v Kanadě v Montrealu na festivalu (Fantasia Film Festival).

  Larry-1-600x337

To bude úžasné, protože to poprvé uvidíte s davem.

To je správně. A uvidím reakci a uh, jsem si jistý, že tam bude něco, co se mi nebude líbit, ale jsem si jistý, že bude spousta věcí, které se mi budou líbit, a tak prostě půjdu a být součástí publika a nechám se překvapit.

A já se nemůžu dočkat, až uvidím hotový produkt. Malé úryvky, které jsem viděl... myslím, že jsou na správné cestě.

Viděl jsem trailer. Trailer vypadal docela dobře. A mají velmi dobré lidi jako Martin Scorsese a J.J. Abrams a Rick Baker a vy víte, spousta skvělých lidí, kteří byli tak laskaví, že se zúčastnili.

Vím, že jste od filmu ruce pryč, ale na jaké aspekty své kariéry byste chtěl, aby se dokument nejvíce zaměřil? Máte pro to nějakou přednost?

No, chci říct, chtěl bych, aby mluvili trochu víc o mně Soukromé spisy J. Edgara Hoovera film, který jsem natočil v letech 1973-74, protože je dnes tak důležitý a přesvědčivý se vším tím povykem kolem FBI a prezidentova zapletení s ředitelem FBI a všemi těmi nesmysly. Víte, pan Hoover měl velmi blízko k prezidentům, zvláště k lidem jako Lyndon Johnson. A některé další. Myslím tím, že Lyndon Johnson bydlel na ulici od pana Hoovera a byli skvělí přátelé a trávili spolu spoustu času a pes prezidenta Johnsona se jmenoval J. Edgar. Zavolal svého psa po svém řediteli FBI. A někdy, když byl na ulici a volal psa, pan Hoover vyšel z domu a myslel si, že ho volá prezident!

Byli skvělí přátelé a ve všech vyobrazeních jejich vztahu, včetně nádherného filmu, který byl natočen o Lyndonu Johnsonovi na HBO, z nich vystupovali jako protivníci, což nebyla pravda. A jestli měl někdo někdy soukromé rozhovory, byl to Hoover a prezidenti. Protože jim neustále přinášel špínu na jejich opozici a zakrýval jejich chyby a chyby, a kdyby tam žil Hoover, žádná Watergate by neexistovala, to je jisté. A sestup do Watergate pocházel od Marka Felta, který byl Deep Throat, který byl po Hooverovi úřadujícím ředitelem FBI, takže všechny informace pocházely přímo od FBI, která svrhla Nixona a Woodward a Bernstein si připsali zásluhy. to a jíst na tom po čtyřicet pět let, a pravdou je, že by se jim nedostalo ani zdaleka tolik pozornosti, kdyby svět věděl, že informace pocházejí od FBI – opovrhované FBI. Mark Felt také poskytl úplně stejné informace, které svrhly Spira Agnewa, který byl viceprezidentem, a museli se zbavit Spira Agnewa dříve než Nixon, protože nikdo by nikdy Nixona nesesadil, kdyby si mysleli, že dostanou Spira Agnewa jako prezidenta. Takže jakmile se zbavili Spira Agnewa, Nixon byl poté férová hra. A Hoover zemřel po zanechání výslovných pokynů, že Nixonova administrativa má být svržena, a oni to udělali. A je to dědictví po panu Hooverovi. Nic z toho nebylo ve filmu Clinta Eastwooda a nic z toho nebylo za ta léta nikdy zmíněno v žádném tisku. Prostě nic z toho neřešili. Jako by se to nikdy nestalo. Nikdo nikdy nedává do souvislosti sestup viceprezidenta Spira Agnewa před Nixonem, spojuje to všechno dohromady a nesleduje to zpět do FBI. Víte, když konečně odhalili Marka Felta jako Hlubokého hrdla, nikdy pořádně neřešili, že byl v té době úřadujícím ředitelem FBI. Byl to jen agent FBI, pokud to tisk řešil, ale ve skutečnosti byl v té době úřadujícím ředitelem FBI.

Jak byl film v té době přijat?

Problém s tím obrázkem byl, že jsme nebyli příliš laskaví k republikánům a nebyli jsme příliš laskaví k demokratům. Takže pokud se nepostavíte na žádnou stranu, máte potíže. Když jsme měli premiéru snímku v Kennedyho centru ve Washingtonu, byla to chyba, protože se snímek nikomu nelíbil, protože se nelíbil demokratům a nelíbil se republikánům.

Možná měli pocit, že Kennedy byl zobrazen jako…

Jo, Kennedy byl vykreslen jako velmi samoúčelný a Lyndon Johnson byl vykreslen jako druh despoty a svým způsobem padouch a Nixon také. A ani Roosevelt nedopadl příliš dobře. Lidé si prostě mysleli, že je nehorázné, že uděláme takový obrázek. A bohužel se skvělému Washington Postu nelíbilo, že jsme odhalili skutečnost, že Deep Throat byla FBI a záměrně se snažili podkopat obraz. Tak jim Bůh žehnej. Jsou to úžasné noviny. Všichni si myslí, že jsou nejlepší, ale víte, oni jsou skutečně nástrojem demokratické strany a udělají cokoliv, co mohou udělat, aby podkopali opozici. Takže víte, že se jim náš obrázek nelíbil a pokusili se obrázek zničit, a to jsem považoval za docela nešťastné.

Já také. Je to opravdu nedoceněné.

Víte, v Americe se to moc neprosadilo, ale v Anglii to byl velký hit. Film měl premiéru na londýnském filmovém festivalu a měl úžasný ohlas. Zaplnili divadlo, bylo to Odeon Theatre na Leicester Square, největší kino v Anglii, a my jsme sbalili dům. A pak se ten obraz hrál asi osm týdnů v The Screen on The Hill, což je velmi pěkné divadlo, kde se hrají všechny obrázky Woodyho Allena, a pak to BBC zvedla a několikrát to přehrála. Takže ten obrázek byl v Anglii dobře přijat, protože neměli žádnou sekeru, která by se mohla ohánět politikou, a víte, dostali jsme recenze, že byste si mysleli, že jde o Lawrence z Arábie. Myslím, že recenze byly u vytržení. Nemohl jsem uvěřit recenzím. Byly to jen ohromující recenze od některých nejtvrdších kritiků v Anglii. Tak hele, to mě uspokojilo. A když jsem jel do Londýna na premiéru a měli večeři, posadili mě vedle Elii Kazana, takže to bylo jedno z mých životních vzrušení, strávit dvě hodiny chatováním s Eliou Kazanem u oběda. To stálo za celý výlet. A jediné, o čem chtěl mluvit, byl film, protože byl zapojen do černé listiny…

Správně, protože se dostal do problémů…

Správně, a měl velmi vyhraněné názory a ten obrázek ho docela zajímal a rád jsem si s ním promluvil, ale pořád jsem si říkal, tady jsem s Kazanem a bavíme se o mém obrázku. Všichni s ním mluví o jeho obrázcích, ale on chtěl mluvit o mých.

Páni, to je skvělé.

Ano, to bylo. Byl to jeden z vrcholů mého života.

  Larry-3-600x337

Na začátku tohoto filmu, The Private Files of J. Edgar Hoover, je prohlášení, že film byl natočen na skutečných místech FBI, ale bez schválení nebo cenzury úřadu. Dostal jste se také do problémů s FBI?

Nikdo mě neobtěžoval. Ve skutečnosti jsme natáčeli v Hooverově domě, natáčeli jsme v Hooverově kanceláři. Natáčeli jsme v bytě Clydea Tolsona (Hooverova nejlepšího přítele a údajného milence). Stříleli jsme v Quanticu, v tréninkové akademii. Točili jsme v restauraci, kde Hoover každý den obědval v hotelu Mayflower s vlastním číšníkem. Nechali jsme si na obrázku zahrát holič, který si ostříhal vlasy. Bylo to tak blízko k autenticitě, jak si dokážete představit, a když jsme se dostali do Washingtonu, nejprve jsme byli přijati k použití lokací na řadě míst, která byla o několik dní později stažena, protože lidé zjistili, že film byl o J. Edgaru Hooverovi a nechtěli se do toho plést. Takže tady jsem byl ve Washingtonu se všemi těmi herci a neměli jsem kde točit. A pak zazvonil telefon a volalo to z Bílého domu a manželka prezidenta Forda byla zjevně bývalou dívkou ze sboru a prostě milovala Dana Dailyho, který byl léta velkou hvězdou muzikálů s Betty Grable ve Fox a skvělým zpěvákem a tanečníkem. Betty Fordová se s ním chtěla setkat a prezident také, takže požádali dvě hvězdy mého filmu Brodericka Crawforda, který hrál Hoovera, a Dana Dailyho, který hrál Clyda Tolsona, aby přišli na oběd do Bílého domu, tak jsem řekl: zavřít obraz na jeden den, ale stejně nemám kde fotit.“ Druhý den tedy šli do Bílého domu a já jsem znovu zavolal všem a řekl, že chceme střílet ve vašem zařízení tím nejhorším způsobem, ale dnes to nemůžeme udělat, protože dvě hvězdy obědvají s prezidentem v Bílém domě. Zavolal jsem také FBI a řekl lidem z public relations, že dnes nemůžeme střílet, protože jsou v Bílém domě s prezidentem Fordem. Řekl: 'Mohu vás pozastavit?' O pět minut později se vrátil a řekl: 'Kdy chcete střílet na Quantico?' Řekl jsem: 'Zítra!' Poté jsme díky Betty Fordové získali každé místo, které jsme chtěli.

To je opravdu skvělé.

Nevím, co bychom dělali, kdyby se to nestalo. Nemyslím si, že bychom byli schopni udělat obrázek…Crawford/Hoover a Tolson/Daily, obědvali s prezidentem a Kissingerem a Rockefellerem a paní Fordovou v Bílém domě a dokonce jsme dostali Rockefellerovu limuzínu, kterou jsme mohli používat v film.

To je tak skvělé, to se jen ukazuje, věci přijdou, když věříte projektu.

Říkám vám, bylo to, jako by Bůh byl naším vedoucím výroby.

Slyšel jsem, že se mluví o remaku Maniac Cop. Vím, že to není ten, který jste režíroval - napsal jste scénář.

Napsal jsem tři z nich. První dva byly v pohodě. U třetího se začali opičit se scénářem a podělali to a nebyl to moc dobrý obrázek. Dokonce vyhodili Billa Lustiga, který režíroval obrázky, a nebyl to dobrý film, ten třetí. Nejsem na to hrdý. A ten remake mě ani nepožádali, abych napsal scénář. Dostali někoho jiného. A scénář je v pořádku, ale přál bych si, aby mě požádali, abych ho napsal. Nevím, proč ne...ale Nicolas Winding Refn se na tom podílel jako výkonný producent a myslím, že se rozhodl, že chce někoho jiného než mě. Myslím, že se mě lidé v některých ohledech bojí, že se pokusím převzít celý obrázek. Takže dostal někoho jiného. A nepodařilo se jim sehnat peníze na vytvoření obrázku, takže zatím je to v limbu.

Myslíte si, že by to vyvolalo vážné kontroverze vzhledem k současné politické situaci? Chci říct, veškerý negativní tisk, který policie v poslední době dostává. Vydávat takový film právě teď…

Dobře. Tedy dokonce Černý Caesar , padouch byla policie, zlý policejní kapitán, který spáchal řadu vražd na černochech. Ten obrázek dnes opravdu vydrží, protože to je to, co se děje. A je to pro mě úžasné. udělal jsem Kost , což byl můj první obrázek, který byl o rasismu. nevím, jestli jsi to někdy viděl.

Viděl jsem to.

A víte, ten obrázek je velmi žhavá věc. Mám na mysli, rasové vztahy mezi bílými lidmi a černými lidmi, jsou dokonce pokročilejší než dnes. Ten obrázek je trochu moc i na dnešek, o pětačtyřicet let později. Nikdy jsem si nemyslel, když jsem to udělal, že o čtyřicet pět let později bude země stále tak rasově rozdělená, že lidé na sebe budou tak zuřit a policie bude v takovém rozporu s černošskou komunitou, a víte, je to dlouho , dlouho a stále je ten film extrémně apropos a víte, když ukazují obrázek, naposledy se hrálo na angažmá v Chicagu, černé publikum si to opravdu užilo, ale bílé publikum ten obrázek urazil.

Teď toho vidíme hodně. Myšlenková policie, kterou znáte, se snaží...

co ti mám říct? Ale když jsme ten obrázek udělali poprvé, víte, byl by mnohem větší úspěch, kdyby to distributor distribuoval jako černou komedii, což je ono, místo aby se to snažil prodat jako akční snímek super moucha nebo Hřídel . Řekl jsem distributorovi: 'Tento obrázek je komedie.' A on řekl: 'Tak já se postavím do uličky a řeknu jim, aby se nesmáli?' A řekl jsem: 'Co je to za prohlášení?' Když si lidé koupí lístek na drama nebo akční film a vy jim dáte komedii, jsou zklamaní. To není to, co zaplatili za to, aby viděli. Pokud chcete vanilkovou zmrzlinu a my vám dáme čokoládu, nejste spokojeni. Neobjednali jste si čokoládu. Takže musíte dát lidem obrázek, jaký to je, ne se snažit jim něco prodat a maskovat to jako něco jiného, ​​protože ústní vyjádření je špatné. A když Bone otevřel, pár recenzentů řeklo „Neúmyslně nejzábavnější film, jaký jsme letos viděli.“ Neúmyslně. Takže, co ti můžu říct? Myslím. Ale obraz se hraje dodnes a každé místo, kde se otevře, pokud jde o Blu-ray nebo DVD, jsme uvedeni jako výběr týdne a získává vynikající recenze. A ta fotka je stará 45 let. A stále to hraje stejně jako včera.

Opravdu to drží a herecké výkony v ní jsou fantastické.

Yaphet Kotto říká, že je to nejlepší herecký výkon, jaký kdy ve filmech předvedl, a Michael Moriarty řekl, že v mých filmech předvedl nejlepší herecký výkon, jaký kdy ve filmech předvedl. A to rád slyším. Rád slyším, že se herci při natáčení filmu skvěle bavili a jsou s výsledky více než spokojeni.

A myslím, že to vypovídá o vaší schopnosti mít vše pod kontrolou a mít toho nezávislého ducha.

No, snažím se přizpůsobit roli herci. Zjišťuji, co ten herec umí a něco o nich, a snažím se to zapracovat do scénáře. A když jsem zjistil, že Michael Moriarty napsal jeho hudbu a hrál na klavír, okamžitě jsem změnil postavu a udělal z něj hráče na klavír a druhý den jsem natočil scénu s neúspěšným konkurzem v malém baru, a nic z toho nebylo ve scénáři. . Kdyby to byl studiový obrázek, neudělal bych to. Vedoucí pracovníci by řekli: „To není scéna ve scénáři. To nemůžete střílet. Rozvrh nelze změnit. Překročíš rozpočet.' Takže skutečnost, že to byla celá moje show, jsem mohl dělat, co jsem chtěl.

Proto od vás máme tak skvělou filmografii.

No, natočil jsem spoustu filmů, ale přál bych si, abych jich mohl udělat víc.

Plánujete ještě nějakou režii?

No, obchod se změnil do takové míry, že většinu těchto obrázků nemůžete dostat do kin. Okamžitě jsou umístěny na Netflix nebo na DVD nebo Blu-ray. Chci říct, že se vám nedaří hrát v divadle jako dřív. Rád chodím do kina a vidím svůj obraz v divadle s publikem. To je důvod, proč si rád půjdu na filmový festival a uvidím čtyři obrázky...myslím, že se promítají publiku. A to je to, co miluji. A s příchodem DVD a Blu-ray a Amazon a Netflix je jen velmi malá šance, jak na svém obrázku vydělat nějaké peníze. Víte, na filmu pracujete měsíce a pak na konci opravdu není žádná odměna, protože kasovní výsledky jsou mizivé a za svou práci nic nedostanete, takže jsem prodával scénáře za více peněz než jsem dostal za celý obrázek. Když jsem prodal Telefonní budka a Buněčný , dostal jsem za ty scénáře víc peněz, než jsem dostal za dodání celého filmu předtím. Tak jsem řekl, no, co můžu dělat? nemůžu si pomoct. Nevadí mi brát peníze. Je to mnohem jednodušší než vstávat každé ráno v 5 hodin ráno a pracovat osmnáct hodin každý den. Takže musím přiznat, že to byl jednodušší způsob, jak si vydělat na živobytí a mnohem víc peněz... tím, že se nebudou dělat obrázky, ale prodat scénáře. I když jsem byl vždy zklamaný z filmů, které vznikly.

  Larry-4-600x337

Co byste nyní poradil začínajícím filmařům? Protože krajina se zjevně tak drasticky změnila.

No, samozřejmě, víte, musíte začít tam, kde můžete začít, a musíte začít u dna. Neustále se však prokázalo, že pokud vytvoříte dobrý nízkorozpočtový snímek, který přitáhne určitou pozornost, můžete pokračovat v režii velkých snímků. Takže chci říct, že některé z největších filmových trháků režírovali mladí lidé, kteří předtím natočili pouze jeden nebo dva nezávislé filmy a nechali se nachytat do systému. Když teď uděláte velký trhák s ohromným CGI a speciálními efekty, myslím tím, že děláte jen část filmu. Film je distribuován do pěti, šesti, sedmi různých společností zabývajících se speciálními efekty a ty vytvářejí obraz. Podívejte se na titulky na konci těchto filmů. Pokračují deset minut. Vidíte všechny společnosti, které se podílely na výrobě filmu. Myslím, že režisér filmu je tak trochu uprostřed toho všeho. Já sám takové obrázky dělat nechci. Nechci být v rukou celé řady různých produkčních společností, které vytvářejí efekty a vědí víc než já o tom, jak to udělat. Nemohu jim říct, jak to udělat. Nejsem chlapecký génius, pokud jde o tyto věci. Takže víceméně musíte jít dopředu a dělat to, co chtějí. Ve skutečnosti nemáte autonomii, kterou bych vždy chtěl mít na svých filmech. Dokonce i na filmy se speciálními efekty, jako je Q a Ty věci , podílel jsem se na tom, jak efekty vznikaly. Nejprve jsem natočil film a řekl jim, kam umístit efekty. Byli zděšení, když jsem vešel s tím filmem a řekli: „Tak tohle nemůžeš udělat. Nejprve to musíte vyřešit s námi, my to vytvoříme scénář a pak natočíte film.“ A já řekl: „No, nebyl jsi tam. A natočil jsem film a tady je to, kam jde monstrum a tady je to, kam jde věci a nechal jsem prostor pro všechno a všechno se to vejde.' A jistě, stalo se.

Vypadá to skvěle.

Vypadá to skvěle. A myslím, že to fungovalo. Zpočátku byli velmi neochotní a řekl jsem: „Podívejte, to je ono. Dejte to monstrum tam, kam jsem vám řekl, abyste to udělali, a bude to fungovat dobře.' A oni to udělali. A oni se vrátili a pracovali pro mě podruhé Ty věci . A udělal jsem to stejně zatraceně podruhé.

Tato poslední otázka je pro mě tak trochu fanboy otázka, protože jeden z mých prvních obrázků ve vztahu k tomu, co děláte, je velmi strašidelný upoutávka na It’s Alive. V té době jsem byl malý kluk a měl jsem z toho trochu trauma, protože to pořád hráli v televizi. Nevím, jestli si pamatuješ…

Ach ano, dítě s postýlkou ​​s drápkem, který z ní vychází.

Ano! Bylo mi jako, já nevím, pět nebo šest let, a to mi opravdu přinášelo noční můry. Jen trailer…

No to byl celý smysl, to mělo být. Začalo to jako reklama na dětský pudr nebo tak něco. S malou cinkavou hudbou a kamerou pohybující se po postýlce a vy jste si mysleli, že to bude nějaká reklama na plenky nebo něco podobného, ​​a pak vyšel dráp a řekl: 'S Davisem je špatně jen jedna věc.' dítě. Je to živé!'

To jo!

Musím ocenit Warner Brothers. To si vymysleli. Byl to úžasný trailer a snímek se stal v Americe obrázkem číslo jedna a skutečně udělal ohromné ​​množství obchodů. V roce 1976 vydělal asi 37 milionů dolarů – ať už to bylo cokoliv, v roce 1976 by to bylo téměř sto milionů dolarů na dnešním trhu. Takže to byl obrovský úspěch a celé ty roky jsem na tom obrázku vydělával peníze. Kontroly stále přicházejí.

To je skvělé. Je to tak skvělý film. A je to také smutný film.

Ano, byl to tragický film. Pravda je taková, že to bylo opravdu o rodičích. O otci a matce. A monstrum nebylo na obrazovce moc dlouho. Víte, byl to tragický emocionální zážitek a bylo to podobenství o lidech, kteří se znovu stali obětí léků a mají děti, které jsou bohužel nějakým způsobem tak odlišné a tak traumatizované, že jejich život je poté zpochybňován. Tak, to jsme udělali. A původní lidé z Warner Brothers, kteří si obraz objednali, vedoucí pracovníci byli propuštěni, než jsem obraz dodal, takže když jsem se objevil s tímto filmem, bylo to, jako když číšník vyšel z kuchyně a našel všechny nové lidi u stolu a řekl: Tohle jsem si neobjednal. Já takové jídlo nejím.' Řekli mi: „Warner Brothers nemohou vydat obrázek o monstrózním dítěti. Chci říct, tohle je studio Warner Brothers. Ta fotka je ve špatném vkusu!'

Vymítače ďábla už vydali!

To jsem jim řekl! „Právě jsi dal obrázek, tvůj největší film, měl malou holčičku, která masturbovala s krucifixem! Je to v dobrém vkusu? O čem to mluvíš?' Takže každopádně snímek dostal velmi, velmi malé vydání a hrál se jako druhý celovečerní film na vjezdech a dokonce ve spodní polovině trojitého filmu na Hollywood Boulevard a ve skutečnosti mu nikdo nevěnoval velkou pozornost. I když v zámoří, ve Francii, to mělo úspěch. A tak se konečně o tři roky později změnila administrativa ve Warner Brothers a přišli noví lidé. Tak jsem se vrátil. Všichni říkali: „Ztrácíš čas. To je hloupé.' Chci říct, že tento obrázek by byl na dnešním trhu úplně zničen, protože by byl okamžitě vydán na DVD nebo tak něco. V té době ale žádné domácí video neexistovalo. Když It’s Alive vyšlo, nebylo vůbec žádné domácí video. Dokonce ani kazety. Takže ten obraz chřadl v kinech, kde se hrálo na trojité bankovky a tak, a pak najednou přišla nová administrativa – Terry Semel se jmenoval ten nový chlap – podíval se na fotku, zavolal mi a řekl: „Víš, Warnere Bratři zacházeli s tvým snímkem velmi špatně. Dáme tomu novou reklamní kampaň a zkusíme to znovu.“ A udělali, s tou reklamní kampaní, o které mluvíte. A snímek se stal snímkem číslo jedna v zemi. Čáry kolem bloku. Zpátky na Hollywood Boulevard jako jediný film v divadle Pantages nebo cokoli jiného a nic než pokladna. A vlastně v Asii měl tento obrázek obrovský úspěch. Dostal jsem směšný telefonát ze zahraniční divize Warner Brothers: 'Nebudeš tomu věřit, ale It's Alive je druhý nejvýdělečnější snímek v historii Warner Brothers Studios v Singapuru.' Řekl jsem: „Singapur? Co? Kdo sakra chce být fotkou číslo jedna v Singapuru? Řekl: „Jediný další snímek, který kdy Warner Brothers v Singapuru předčila vás, byl My Fair Lady .“

Tak jsem řekl: „To je opravdu skvělá zpráva. V Singapuru jsme velcí. Takže, co můžeš dělat?'

Tenhle obrázek jsem ale nikdy nepustil. Pořád jsem otravoval studio a oni mě vyhazovali ze schůzí a lidé z mého vedení mi řekli, abych je už neobtěžoval a přestal otravovat Warner Brothers. Jednou mi řekli: 'Když nám dáte 100 000 dolarů, vrátíme vám film.' 100 000 dolarů. Tak jsem šel do společnosti v New Yorku, která vydala Texaský masakr motorovou pilou

Bryanstone?

To jo. A šel jsem k nim a řekl jsem, víš, dáš mi 100 000 dolarů, abych si mohl přehrát tento obrázek? A oni řekli, že budou. A pak jsem se vrátil k Warner Brothers a řekl: „Dobře, dám ti těch 100 000 dolarů“ a pak mě Byranston dvakrát přejel a vycouval. Obraz tedy opět zůstal nečinný. Ale měl jsem štěstí, že jsem tu smlouvu s Byranstonem nedostal, protože to byla spousta pochybných lidí a společnost zkrachovala, takže nevím, že bych z filmu někdy viděl ani cent. . Zatímco po tříletém období, kdy Warner Brothers konečně vydali snímek řádně, se stal tak populárním, že se stal číslem jedna a okamžitě šel do zisku, a já jsem v průběhu let dostával zisky v milionech dolarů, takže schopen koupit Brownstone v New Yorku na 79. ulici u Park Avenue za peníze z tohoto obrázku. Takže bych od Bryanstona nic nedostal. Opět jsem měl štěstí, že Bryanston od závazku ustoupil, a já jsem, víte, nekoupil ten obraz zpět od Warners. A víte, věci fungují tak, jak jsou. Je to jako telefonát z Bílého domu. Prostě neděláte nic a čekáte, až se stane něco magického, co vám zachrání zadek. A zdá se, že se mi to stává vždycky. Vždy se zdá, že jsem zachráněn.

Jako kočka přistaneš na nohou.

Jo, myslím že jo. Nevím. Nespadl jsem z Chrysler Building (při střelbě O: Okřídlený had ), takže myslím, že na to musím mít taky štěstí.

No, člověče, není to přehnané, abych řekl, že je to jedna z velkých poct mého života, mluvit s tebou.

Ach, to neříkej. Dnes se účastním těchto schůzek s vedoucími studia o projektech a první věc, kterou mi řeknou, je: „Je pro mě velkou ctí, že jste tu dnes.“ A poté, co jim dám nabídku, jdu domů a agent mi zavolá, že projekt předali. Ale přivítají mě tak a pak mě doprovodí k výtahu s paží kolem mě a znovu mi říkají, jaká to byla čest. Takže pokaždé, když slyším tuhle čestnou věc, nakonec mě to posere. Vím, že to myslíte vážně, ale dávám si na to velký pozor, protože když lidé říkají, že jsou poctěni, neuzavírají s vámi dohodu. Možná se vás bojí. Mám tendenci si myslet, že se mě lidé bojí, protože si myslí, že celou show budu řídit a já nebudu nikoho poslouchat. A asi mají pravdu.

Děkuji mnohokrát za váš čas.

Děkuji!

King Cohen: Divoký svět filmaře Larryho Cohena právě hraje na filmových festivalech po celém světě.

O Nás

Nejnovější Zprávy O Popových Kulturách, Filmových Recenzích, Televizních Programech, Videohrách, Komiksech, Hračkách, Sběru Předmětů ...