Exkluzivní rozhovor: Skladatel Gary Lionelli diskutuje o skóre O.J.: Made in America nominovaném na Emmy

S nedávným oznámením O.J. Po udělení Simpsonova podmínečného propuštění a jeho propuštění z vězení na 1. října se kolem padlé hvězdy NFL objevila další vlna fascinace a zvědavosti, která přinesla dokumentární film ESPN oceněný Oscarem. O.J.: Vyrobeno v Americe znovu na vrchol nejsledovanějších seznamů poskytovatelů streamování. Více než rok poté, co byl poprvé zveřejněn, dokument nadále sbírá řadu ocenění a nominací, včetně 6 nominací na Emmy, z nichž jedna je za původní hudbu Garyho Lionelliho. Rozhodli jsme se mluvit s Lionellim o skórování O.J.: Vyrobeno v Americe a nedávný O.J. vývoj.

  oj-made-in-america-620x360-600x348

Aktuálně jste nominováni na Emmy za skóre do O.J.: Made in America, gratulujeme! Co vás napadlo jako první, když jste se dozvěděl o nominaci?



Děkuji mnohokrát. Byl jsem docela ohromen, když jsem se dozvěděl o nominaci. Rozhodně jsem se cítil velmi poctěn a jsem nadšený, že mnoho dalších lidí spojených s tímto filmem také získalo nominace. Také jsem si myslel, že protože jsme získali tolik nominací, jako jsme dostali, téma a široký záběr filmu, pokud jde o rasové vztahy v Americe, jako by u mnoha lidí rezonovaly.

Jaké nástroje jste na O.J. skóre?

Režisér Ezra Edelman chtěl do partitury konkrétně sólovou trubku a hoboj. Měl jsem Bunnella na trubku a on obvykle hrál na tága, která se skládala ze smyčců a klavíru, zasazená do lyrického, introspektivního a odtažitého stylu. Myslím, že to mělo za následek varování před konečným pádem O. J. z jeho kdysi velkých výšin. Ve studiu mám také velkou sbírku akustických nástrojů a místo samplů jsem je integroval do partitury. Cokoli od basové marimby, vibrafonu až po basový ocelový buben a další a další. Dalším prvkem partitury byla zvuková manipulace akustických nástrojů pomocí efektů a plug-inů. Někdy to může být časově náročný způsob, jak vykouzlit vodítka kvůli všem pokusům a omylům spojeným s vytvářením nových zvuků, ale výsledky mohou dát filmu identitu, která někdy přesahuje to, co můžete dělat s orchestrem. To znamená, že jsem měl 40člennou smyčcovou sekci a také různé sólové nástroje. Takže to byla opravdu směs introspektivního jazzu, elektroniky a orchestru a mnohokrát vše ve stejném duchu. Měli jsme štěstí, že jsme nahráli partituru na Warner Bros. Eastwood Scoring Stage s hudebníky tady ve městě.

Co si myslíte o nejnovějším vývoji vydání O.J.?

Je to zajímavá juxtapozice, když je vidět, že film začíná tím, že O. J. odmítl podmínečné propuštění až po jeho poslední udělení. Mám své vlastní názory na výsledek soudního procesu z roku 1995, ale více se soustředím na to, jak a proč bylo dosaženo tohoto rozsudku a co se v té době dělo v Americe s rasovými vztahy, a že překvapivě ne. Zdá se, že za posledních dvacet let vůbec pokročily a ve skutečnosti mohou ustupovat.

O.J.: Made in America se nezaměřuje pouze na zločin, který byl spáchán, ale také do značné míry zkoumá otázku rasy v USA. Bylo těžké najít ten správný tón pro tento projekt s těmito dvěma velmi odlišnými tématy? Jak jsi našel tón?

Výzvou tedy bylo, jak natočit tak epickou ságu ze skutečného života, kterou každý tak dobře zná, a nepřehnaně ji senzacechtovat nebo jakkoli bagatelizovat. Rozhodl jsem se zaměřit na celkovou tragédii okolností a nechat ji řídit průběh hudby. Pocity z té doby jsou něco, na co nikdo, kdo si ty události pamatuje, nezapomene, a vím, že moje vlastní pocity z té doby prošly, když jsem psal.

  oj-made-in-america-poster-600x308

Měli režisér a producenti docela jasnou představu o tom, jak chtějí, aby partitura zněla?

Ezra častěji než ne, chtěl, aby partitura odrážela celkový obraz, což obvykle znamenalo bodovat podtext postavy nebo scény spíše než hudebně komentovat to, co se ve scéně doslova odehrává – tedy bodovat to, co se odehrává v mysli. postavy, spíše než toho, co dělá, nebo hodnocení dopadu nebo následku události spíše jednoduše akce události, doslova. Tolikkrát musí hudba komentovat v mnohem širším smyslu, než jen ozvěnou, co se děje na scéně v kterýkoli daný okamžik. To pomáhá divákovi pochopit, co se režisér snaží filmem říci.

Když jste dokončili projekt, bylo snazší nebo obtížnější bodovat, než jste si mysleli, že bude? Pokud ano, proč?

Nebylo pro mě těžké zabodovat v tom, že když je mi předloženo dílo, které je tak dobře vymyšlené a provedené, o tolik mi to usnadní práci. Co bylo těžké, byl harmonogram. Měli jsme téměř nemožný termín. Film je dlouhý 7 1/2 hodiny, což znamenalo, že na napsání bude nejméně šest hodin hudby. Fuj! Původně jsem dostal něco přes tři měsíce, ale podařilo se mi prodloužit lhůtu na deset dní od uvedení v divadle, což mi dalo trochu přes pět měsíců. A taky jsem si musel vyhradit čas na orchestr, takže to byl extrémně napjatý program. O.J.: Vyrobeno v Americe byl koncipován a proveden jednoduše jako jeden dlouhý film, takže jsem na celé věci pracoval nepřetržitě pět měsíců, sedm dní v týdnu, patnáct hodin denně.

Kdybys mohl po zbytek své kariéry hrát pouze na 2 nástroje, jaké by to byly?

Kytara, na kterou už hraju, a violoncello, na které umím trochu hrát (ale doufám, že se to bude stále zlepšovat).

Máte nějaké nadcházející projekty, o kterých můžete mluvit?

PBS/American Experience připravuje 6dílnou minisérii o vesmírném závodě s názvem Honba za Měsícem , který bude režírovat Robert Stone. Budu to nahrávat a na partituru budeme mít poměrně velký orchestr. Premiéru má začátkem roku 2019.

Skóre Lionelli’s O.J.: Made in America je k dispozici na iTunes tady .

O Nás

Nejnovější Zprávy O Popových Kulturách, Filmových Recenzích, Televizních Programech, Videohrách, Komiksech, Hračkách, Sběru Předmětů ...