Co to znamená sledovat The Post v den výročí Trumpovy inaugurace

Sean Wilson o tom, proč by nový film Stevena Spielberga nemohl být aktuálnější…

  ThePostpic3-600x385

Za pouhých 20 minut Pošta , nové drama od Stevena Spielberga, jsem začal zažívat ten příjemný pocit, který dokážou vyvolat jen ty nejlepší filmy. Spielbergův nejnovější film, příběh o boji The Washington Post o vydání inkriminovaných Pentagon Papers, je zpracován tak sebevědomě, že jsem měl pocit, že se začínám smát od ucha k uchu. V očekávání jsem se na svém sedadle začal napínat dopředu, jako bych se chtěl natáhnout a nabrat každé nové novinářské odhalení dříve, než to udělaly filmové postavy.



Měl bych podotknout, že jako novinář a spisovatel k tomuto tématu přirozeně tíhnu. Přesto byl pocit jednoty, který jsem cítil s houževnatými reportéry filmu, také zabarvený pocitem trapnosti. Jak bych mohl tvrdit, že patřím do stejného oboru jako tito odvážní zastánci prvního amerického dodatku, skupina bojem zocelených novinářů a vydavatelů, kteří se chopili moci Nixonovy administrativy a zvítězili?

Po pravdě, nemůžu. Ale píšu jako filmový novinář a dokážu ocenit estetický a kulturní dopad Spielbergova pojetí materiálu. Kino bylo vždy silným pokřikem na shromáždění proti tyranii a Pošta není jiné. Jednoduše prožívat jeho potěšení a následně formulovat své myšlenky v tomto rysu znamená zapojit se do vzdorovitého, vzrušujícího kusu filmové tvorby, který plivne do očí současnému světovému dění.

Důvodů úspěchu filmu je mnoho. Jako virtuózní kus technické kinematografie shledává Spielberg nejodvážnější a nejživější za poslední roky, nepochybně urychlený pozoruhodně rychlým výrobním procesem navrženým tak, aby těžil z turbulentního postoje Trumpovy éry. (Momentálně více o tom.) Kameramanství Janusze Kaminského tvoří zajímavý kontrast se sesterským filmem z roku 1976 Všichni prezidentovi muži Spielbergova kamera, která se řítí a proniká mezi novináře, do zasedacích místností a nahoru po mocných schodech Kongresu, je svým pohybem stejně charakteristická jako Alan J. Pakula svým uzavřeným, tlumeným přístupem.

Nemohl jsem se nabažit záběrů Katherine Grahamové z Meryl Streep, první vydavatelky Postu, jak je pohlcena rozlehlými zasedacími místnostmi plnými bohaté, bílé privilegované mužské elity. Je to jehňátko, které se vydává do vlčího doupěte, a sledovat, jak v průběhu dramatu nenápadně obrací stoly, je elektrizující. (Během jednoho klíčového projevu Streepové byl člen publika tak slyšitelně nadšený, že propukl v potlesk.)

  ThePostpic2-600x400

Grahamova cesta je páteří filmu, přesto je to jen jeden z mnoha prvků, které Spielberg a spisovatelé Liz Hannah a Josh Singer obratně zvládli. (Důvěra posledně jmenovaného ve filmovou žurnalistiku byla již dříve prokázána oscarovým efektem v Spotlight Spielberg má daleko k tomu, aby posvětil přístup Post, ale snaží se vylíčit firemní bitvu mezi nimi a rivaly The New York Times, kteří jako první o zprávě publikovali, ale následně jsou zablokováni Nejvyšším Soud.

Je to příběh průmyslové konkurence, působivě drsný a všestranný pohled Toma Hankse na redaktora Bena Bradleeho, skvělého nástupce dřívějšího oscarového ztvárnění Jasona Robardse. Je to vyprávění o průmyslové velkoleposti versus umělecké vyjádření: tolik napětí pramení ze skutečnosti, že rozhodnutí publikovat se shoduje s Grahamem, který publikuje noviny, což ohrožuje její nově usmiřované investory v procesu.

Důležitost filmu je však určována mnohem více než jen působivými technickými a estetickými přednostmi. Napadlo mě, že jsem film zhlédl v době jednoho roku od inaugurace Donalda Trumpa do úřadu prezidenta Spojených států.

V podstatě je to jeden rok ode dne, kdy se nevědomost, strach a nenáviděná fráze „falešné zprávy“ prosadily. V roce 2017 až 2018 jsme skutečně překročili Rubikon do stavu orwellovských snů, kde samotný koncept „skutečnosti“ zpochybňuje muž, který by se měl snažit takové věci zajistit. Ještě horší je, že Trumpova schopnost podkopat objektivitu jako koncept zasévá stejná semena pochybností do myslí jeho příznivců. Jako manažer značky je jeho účinnost nesporná.

Poněkud zvráceně, Pošta lze považovat za deprimující zážitek. Připomíná nám to, že během následujících čtyřiceti let od dramatizovaných událostí jsme z morální temnoty Nixonovy éry ani tak nepokročili, ale naopak do ní upadli. Filmové diskrétní záběry samotného Nixona, natočené ve stylu dlouhých objektivů přes okna Bílého domu, zatímco jeho známý chraplák praská paranoiou, by se daly snadno nahradit jinou postavou v jejich středu. (I když s chytrým telefonem, který nahrazuje pevnou linku.) Paralely mezi dvěma různými epochami, spojenými pocitem autority, který se divoce vymyká kontrole, jsou skličující.

  The-Post-600x414

Není to však důvod, proč film vůbec existuje? Spielbergův film má daleko k tomu, aby vzbuzoval pocity melancholie nebo zoufalství, ale naopak je triumfální, vtipnou a oslavnou ódou na profesionální vzdor tváří v tvář těm, kteří by jej potlačili. Vrcholná montáž papíru jdoucího do tisku, bublající metalický linotyp, který ustupuje vrčícím a řinčícím tiskařským lisům, zhmotní nervy a drzost těchto skutečných hrdinů.

Je to vyvrcholení nejen závazku k práci, ale také závazku být rozumnou a vnímavou lidskou bytostí. Cesta k tomu není snadná, protkaná pochybnostmi, úzkostí a možným porušením loajality, ale ze všech těch potíží nakonec Graham i Bradlee odložili své rozdíly tváří v tvář vyššímu dobru.

Není to jen vzrušující film, Spielbergův nejnovější (za mé peníze jeden z jeho nejlepších) je prosbou o bystrozraké myšlení, inteligenci a tvrdý úděl. Skutečnost, že film existuje v době, jako je tato, je sama o sobě voláním do zbraně. Zde doufáme, že štafetu rychle převezmou další režiséři.

Sean Wilson je spisovatel, novinář a nadšenec do soundtracku a najdete ho na Twitteru tady .

O Nás

Nejnovější Zprávy O Popových Kulturách, Filmových Recenzích, Televizních Programech, Videohrách, Komiksech, Hračkách, Sběru Předmětů ...